水墨观音跳

《观音眺》1988 纸本水墨72x74cm 

Guanyin Tiao 1988 Ink on Paper 72x74cm

丁天缺先生留下来的绘画作品中，纸本水墨作品是极少见的，而能与油画作品所绘题材一致更是十分难得。这幅水墨作品和1980年所绘油画《观音跳夕照》的构图相近，但是在画面的上方有题款和印章，完全是传统水墨的表现手法，尤其是水纹的表现，既出于传统，而又不拘泥。画面上方题款：“观音眺：普陀所见此，遥望观音踏海而来者，或称观音跳。缘崖际有巨石足印可鉴俗传，观音为度众生苦厄，飞跃上岸，留此圣迹云尔。天缺写并记”丁先生对古文典籍涉猎极广，尤其熟读易经和佛教文献，睹景感怀，观音飞跃上岸所度众生未必不包括自己。再结合1991年所绘《观音跳晨曦》，画面欢快明亮的色彩处理，对同一题材的不同处理手法，既表现了丁天缺先生在不同时期的心境，同时也体现了他对绘画艺术的理解。

丁天缺曾回忆老师吴大羽说过的话：“画风景易，画风光难，而我们所要画的正是风光，不是风景。”对于老师的话，丁先生继续发表自己的理解：“风景是具象的，只要不是瞎子，能花工夫，都画得出来；但风光却是抽象的。你看：风和光，都不是具象的东西，需要我们的感觉才能感知。因此要能画出风光来，那就不是一件容易的事。也就是说：风景必须渗透我们的感情，才能发觉风光，捕捉风光，以此下笔，风景画才能具有生命，才能把普通随处可见的景物，画成出神入化的风光来。”

如果从油画作品能看到丁先生对现代绘画的理解，那么通过他的文字我们能了解他对文化和社会的洞察。丁先生的水墨作品，在画面构图和题款形式上回归了文人画的传统。在国立艺专时期，国画是必修课，在一篇与庄华岳合写回忆赵无极的文章中，赵无极回忆读书时不去上中国画课，“期终考试上七荤八素地涂上一个大墨团”，惹得潘天寿先生大发雷霆。而热衷油画多年的赵无极，在后来也画起了水墨画，法国诗人、画家亨利·米肖（Henri Michaux，1899-1984）在评论赵无极的水墨画时说：“这种画风，应该说是中国人的，具有轻盈、飘逸感的中国画特质。”虽然丁天缺和赵无极在国立艺专毕业后，走了完全不同的人生道路，可是殊途同归，多年后，他们对艺术的理解也越来越趋近了。